390.带着老妈打比赛【九】 (2/4)

“它就是一种波兰的民间舞曲，速度时快时慢，力度时强时弱，重音位置多变，结构上基本是对称的三段式，织体简单朴素，我学肖邦的时候，老师期间就给我穿插了两首，其中就有这首，让我找波兰民族音乐的感觉，你们具体什么情况我不清楚，反正玛祖卡对于肖邦而言是非常重要的。”

ruby：我老师没给我布置过，都是自己练的

山竹爱吃苹果：我也是。

老汤：“他一生差不多写了五十多首玛祖卡吧。”

穆欣：“五十八首。”

老汤：“五十八首，这首是当时肖邦献给一位夫人的，采用了他在一个小村庄里听到的犹太人音乐，所以这首作品也被标题为小犹太人，是一首风俗性很强的玛祖卡舞曲，其实在当时这首作品已经有点商业化的味道了。”

“那会儿肖邦才十四岁。”

张胖子不胖：肖邦在演奏小犹太人时，一位犹太放牛人愿意付至少十个弗罗林让他在犹太婚礼上演奏。

秋叶风f：肖邦绝对的，这首曲子就是他十四岁写的

张胖子不胖：这让肖邦想要马上开始走上这样的音乐道路，谁知道呢？也许以后他会以这类商业音乐演出维生，摘自《肖邦·生平与时代》

云端的你：牛逼。

老汤：“玛祖卡串联了肖邦的一生，可能有的朋友觉得这种体裁听起来不如练夜曲船歌，但我建议大家耐心听听，很有味道的。”

说罢老汤不再发言，把讨论交给了公屏，他也是安静地欣赏起孙文君的玛祖卡。

从老汤的角度来听，他认为孙文君完全可以再出来一点，甚至多出来一点也无妨。

尤其是在听完孙文君的圆舞曲，他能感受到这个小选手有内在的表达。

可能是和李安在一起待的时间长了，老汤现在也开始崇尚多给孩子一点发挥自我的空间。

要知道在参加新海杯的时候，老汤还是秉持着老师的话大于一切的演奏主张。

老师说这里该怎么弹，老汤这里就怎么弹。

就算与老师有想法不同的地方，老汤也会第一时间认为老师是对的。

现在回头再看看，当时那种下意识的想法其实就是日积月累而形成的。

从备考附小开始，老汤就严格按照老师的叮嘱，这里必须这样弹，那里必须那样弹。

老汤打小就是听话的孩子，在家听父母的话，在学校听班主任的话，在琴房听黄老师的话。

长此以往，大人们的话对于他而言，也就自然而然地成为了他的第一准则。

包括老汤新海杯的选曲，都还是黄老师为他决定的。

其实在十五六岁的时候，老汤时常对于一些音乐有自己的想法，只是老师总是对他说：先建立一，有了一，后面你想在上面加多少零都可以。

现在回头看看，老汤即使意识到什么也已经晚了，因为他的乐思已经成为了一种固定的格式：一。

他现在就是想在后面加多少零，也还是绕不开这个一的零。

所以看着此刻的孙文君，看着这位与他年少时期经历应该差不多相仿的孩子，他忽然觉得小车是幸福的。

因为有李安，所以小车有的选。

而那些在附中琴房里拼命卷的孩子们真的没的选，如果不听老师的话，恐怕连附小附中的门都进不去。

别说你多有天赋，附中附小这种地方最不缺的就是有天赋的人。

ruby：冬风！

云端的你：冬风练习曲！

飞机飞上天：牛逼！！！

孙文君奏完玛祖卡，最后奏响了炫技曲目，肖邦的冬风练习曲。

触键之灵动，气势之汹涌，令人赞叹。

直播间众人的激动反应在老汤看来非常正常。

这些人中有几个能把冬风扒拉下来？

又有几人能弹出点模样？

肖邦的练习曲优美动人华丽，是无数钢琴学习者的梦中曲目。

之所以说是梦想曲目，不就是因为太难了吗。